Русский Ампир

В истории европейского классицизма конца XVIII века - начала XIX века особое место принадлежит России. Интенсивное развитие русской художественной культуры происходит на фоне крупных исторических событий. Победа над Наполеоном, застройка Петербурга величавыми архитектурными ансамблями, восстановление Москвы, - все это послужило благоприятной почвой для пышного расцвета русского ампира.

Среди строителей новых роскошных дворцов, возводившихся в этот период в столице и ее окрестностях, было много иностранных мастеров, работавших в классическом стиле. Дворцовая мебель ампирных форм, создававшаяся по их проектам, носила довольно холодный, суровый характер. Вначале мебельные формы не свободны от влияния французских и английских образцов, но уже очень скоро русское мебельное искусство приобретает самостоятельный характер.

Мебель, исполнявшаяся из экзотических или отечественных пород дерева (красное дерево, карельская береза, орех, тополь и др.), часто окрашиваются в белый цвет и обрабатывались золоченой резьбой. Наряду с роскошной парадной мебелью мастера русского ампира создавали и более простую, удобную мебель для провинциальных усадеб и зажиточных слоев городского населения.

Русский ампир - явление самобытное, хотя исходные стилевые элементы и роднят его с французским и центрально-европейскими ампирными формами. Мебель русского ампира отличается исключительной красотой, тонкостью вкуса, сочной декоративностью. Много превосходных образцов этой мебели хранятся в собраниях Государственного Эрмитажа.

В отличии от Франции, где рисунки для мебели составляли Персье и Фонтэн, в России их делали не менее талантливые архитекторы Тома де Томон и Росси, особенно последний. Сохранилось большое количество всевозможных образцов стульев, столов, кресел, диванов и шкафов, сделанных по рисункам Росси. Русская мебель в стиле ампир очень заметно отличается от иностранных образцов. Ее формы проще, грубее, и вся она гораздо монументальнее.

Главной отличительной чертой русской мебели в стиле ампир является строжайшее подчинение законам архитектуры, с обычным для зодчества членениями в горизонтальном и вертикальном направлении. Отдельные линии строго рассчитаны в каждом предмете. Это усиливает и подчеркивает общую композицию предмета. Орнаментация сконцентрирована в отдельных определенных местах на сравнительно небольшом пространстве широких плоскостей. Эта акцентировка больших гладких плоскостей отдельными пятнами декоративной орнаментации создает своеобразие оформления предметов мебели русского ампира. Золоченой резьбы в русской мебели почти не встречается, ее заменяет позолоченная лепка из гипса и левкаса или же резьба из дерева. Мотивами служат элементы, популярные в эту пору: лавровый венок, лира, симметричная пальметта, листья аканта, массивные орлы, грифоны, стилизованные лебеди с изогнутой в петлю шеей, древнеримские и египетские гермы, сфинксы, львы, химеры и другие фантастические животные с мускулистыми телами, жилистыми ногами и свирепыми мордами и клювами, застывшие в симметрически посаженных неподвижных позах. Мотивы животных и чудовищ очень часто используются для подлокотников, ручек и ножек диванов, которые были в эту пору особенно распространены. Кресла имеют или глухие, или сквозные спинки, форма их особенно часто делается полукруглой, в виде корыта. Широко был развит тип преддиванного круглого или восьмиугольного стола на одной стойке в виде тумбы. Шкафы, комоды, шифонеры, этажерки, секретеры, горки и зеркала украшались карнизами, фризами, архитравами и колоннами, которые имели все требуемые архитектурным ордером членения. Мебель русского ампира поражает глаз красотой своих пропорций и согласованностью отдельных частей, но в то же время в ней чувствуется некоторая жесткость и отсутствие того комфорта, которым славилась мебель XVIII века.

В русской мебели стиля ампир следует различать несколько периодов и три довольно резко отличающиеся разновидности. Мебель, изготовляющуюся по заказам двора и крупных представителей правящего класса, по своим формам, пропорциям и украшениям более близкую к французской. Это была мебель из целого красного дерева или карельской березы, с массивными бронзовыми накладками, изготовляющаяся в столичных мастерских, во главе которых стоял какой-нибудь крупный мастер вроде Гамбса или Тура. Затем отличают мебель более скромную по своему материалу и декорации. Это была мебель, вышедшая из мастерских помещичьих усадеб, с более рыхлыми, как бы распухшими формами; материалом для ее изготовления служили береза, ясень и липа. Ее иногда фанеровали, но чаще подкрашивали под красное дерево и полировали. В своих формах она повторяла образцы столичной мебели, иногда совершенно точно, но чаще с вариантами, согласно вкусу заказчика. На этой мебели место бронзовых украшений занимают резьба из дерева, плоского, но достаточно четкого рельефа и лепнина из левкаса. Разные части или красятся в черный цвет или же золотятся. И, наконец, третьей разновидностью являлся тот переделанный в сторону большего удобства стиль ампир, который на Западе - в Германии, Австрии и Англии - получил название стиля бидермейер. Русский бидермейер строже и ближе к ампиру. Его распространение захватывает период 30-40-х годов XIX века. Он особенно привился в среде купечества и держался там довольно долго. Образцы этой разновидности русского ампира можно видеть на картинах А.Ф.Федотова "Сватовство майора" и др. В этой мебели под красное дерево сохранилось очень много чисто народных черт, и может быть, в этом и заключается причина ее широкого распространения и продолжительности существования в XIX веке.